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1 1- Intenciones que buscáis en el proyecto

“No hay intenciones sin palabras como no hay espacio sin estructura”.

Pese a que ya estamos finalizando este curso, no quiero saltarme el contestar al texto que nos propusiste, ya no solo para centrar las intenciones e idea arquitectónica de mi propuesta, sino también para repasar y con ello afianzar alguno de los conceptos que he aprendido en este cuatrimestre. Espero haber sabido reflejarlos en mi proyecto, pues esa ha sido mi “primera intención”, por lo que confío que no moleste que se pueda reconocer en este texto muchas de los conceptos e incluso frases literales que has pronunciado en clase, pues lo hago de forma expresa e intencionada.

“Los proyectos se terminan cuando le has hecho todas las preguntas que le hay que hacer, y se atascan cuando se te acaban las preguntas, pues no te puede contestar si tu no le preguntas”, y es en este dialogo por donde ha trascurrido este proceso.

¿Qué quiero hacer: un conservatorio en una plaza o una plaza que propicie un ambiente musical? Esto último ha sido elección como intención arquitectónica, ya que aunque el título establecía el orden contrario, la casi única restricción de que quedara como plaza el 75% del lugar apuntaba a la segunda alternativa.”Volveremos por tanto a Berlín para desarrollar un concepto de plaza dedicada a la música”.

El primer objetivo es el diseño de una plaza con unos condicionantes dirigidos a facilitar la enseñanza de la música, por lo que además de cumplir con las características de una plaza urbana para que funcione como tal, deberían reconocerse en ella algunas peculiaridades que facilitasen el intercambio de ideas dentro del ámbito docente musical y en esta línea se relaciona con el conservatorio de música con el que se tiene que conseguir una simbiosis que lo convierta en una sola intención.

Pero como la intención arquitectónica no tiene por qué ser única, aunque entiendo que si puede haber jerarquía, (todavía estoy en periodo de aprendizaje en cuanto a este nuevo para mí, matiz entre intención e idea arquitectónica) he buscado otros, que puedan enriquecer el resultado final. Uno lo aportó expresamente el profesor Vicens y es encontrar qué puede aportar el proyecto de cada uno sin competir con el Sony Center sino complementándolo. Otro es resultado de mi viaje a Berlín. Ciudad interesantísima desde el punto de vista arquitectónico que como el viaje a la Meca, debería ser de obligado ejercicio para todo aquel que quiera adentrarse en la arquitectura moderna. Ciudad rica en iconos arquitectónicos y de cuidado y pensado urbanismo en su reconstrucción tras la IIGM. En el viaje también tuve la suerte de conocer el Berlín Este y el Berlín que queda de antes de la guerra.

Me quedé con la sensación de que la planificación urbanística y su correcta ejecución se habían quedado un tanto desajustadas en lo referente a la escala humana, y es de aquí donde nace la otra de las intenciones arquitectónicas de mi proyecto, que contribuya no solo a generar ciudad, sino también a generar barrio.

Digo que esta intención sobrevino tras mi viaje a Berlín, porque aunque pudiera desprenderse de la lectura del programa del curso, cuando lo leí a principios del cuatrimestre no lo asimilé, y ha sido cuando lo he vuelto a leer para escribir estas notas cuando he identificado en él las mismas sensaciones que he apreciado en el viaje.

Respecto a las condiciones y requisitos, vienen bien desarrollados en el programa, sólo añadir a los allí mencionados algún otro como que el solar esta junto a una zona residencial como los edificios de Chipperfield; que la personalidad de sus gentes está muy condicionada por su historia, y no tanto por su pasado histórico como por su historia reciente; que es una ciudad de fuerte tradición musical, y que tiene un clima muy marcado y condicionante con inviernos largos de días muy cortos, y que junto con días lluviosos y desapacibles tienen otros fríos pero soleados así como una primavera y verano de agradables temperaturas.

2- ¿Por qué la idea arquitectónica del proyecto responde a las intenciones buscadas?

“Éste es un espacio tridimensional, no por ser un triángulo sino por tener direccionalidad”. Esta direccionalidad se ha intentado mantener y potenciar en la propuesta. Se busca un diseño que trabe todas las direcciones.

Una plaza que invita a ser atravesada, que comunica el Tiergarden, el Sony Center, los edificios residenciales de Chipperfield y la Potsdamer Platz cada uno con los demás.

El proyecto está pensado para generar una gran diversidad de espacios, que proporcionen de forma tanto espontánea como organizada una atmósfera cultural musical, tanto de día como de noche, así como con cualquier tipo de situación meteorológica.

Plaza que pese a que facilita la comunicación con los lugares colindantes, tiene vocación estancial, es plaza para pasar, pero sobre todo es plaza para estar, incluso cuando la actividad musical docente haya cerrado su tiempo. Es una plaza que pretende resaltar las ideas configurantes del proyecto.

Es una alternativa cultural a la atmosfera lúdica del Sony Center. “Es un proyecto de vida donde la gente se encuentra envuelta en un ambiente musical”

Es una plaza que pretende hacer barrio. Si durante las horas de actividad docente o de concierto, la plaza es todo uno con los edificios del conservatorio, formando parte de él o sirviendo de hall del edificio del auditorio y estando interconectados entre sí en cada uno de los tres niveles, cuando los edificios del conservatorio cierran sus puertas, la plaza mantiene vida propia estableciéndose como lugar de relación de la ciudad cercana.

3- ¿Por qué pensáis que vuestras intenciones son adecuadas al lugar y al programa?

A A) Adecuación al lugar.

-Intenta establecer una libertad topográfica sin condicionantes de la ortogonalidad o la simetría.

-En uno de los elementos, la topografía evoluciona a rampa con la intención de establecer una aproximación volumétrica al lugar.

-La actuación sobre el pico del triangulo cercano a la Potsdamer platz del solar es simplemente de ajardinamiento topográfico con el fin de no colmatar ese espacio, y buscar una cierta perspectiva que oxigene el lugar, evitando construir en un espacio de por sí constreñido.

-La posición de los elementos tiene la siguiente intencionalidad:

-Intentan configurar o delimitar la plaza.

-Los elementos más voluminosos se sitúan en la zona de sombra, a fin de que afecte lo menos posible al soleamiento.

-Los elementos menos elevados del proyecto son colindantes a los edificios residenciales, tanto para mantener una perspectiva sobre ellos como para que a ellos no les afecte ni en el soleamiento ni en sus vistas.

-Nos interesa seguir viendo el Tiergarden, así que la posición de los elementos construidos y los vacios que generamos en la propuesta no sólo lo permiten sino que se potencia de forma especial desde la plaza superior.

B) Adecuación al programa.

“Los movimientos conjuntos de un conservatorio lo inducen a una formalización volumétrica más horizontal que vertical”.

Para el cumplimiento del programa se establecen espacios específicos para cada actividad, pero se interrelacionan entre ellos dando una idea de unidad.

En los conciertos informales al aire libre los músicos se colocan a refugio de edificios por lo que es adecuado que existan varios volúmenes independientes.

El que se genere una plaza que pueda cerrarse permite en ella música en directo a cualquier hora del día y con cualquier tipo de situación meteorológica.

4- ¿Por qué pensáis que vuestra idea arquitectónica es capaz de albergar el programa con naturalidad?

“Antes del proyecto hay una intención latente en la institución que lo promueve, en el contenido y en el lugar. Entender esas intenciones es nuestra primera labor”.

He intentado que esta “intención latente” consista no solo en construir un conservatorio, sino dotar al lugar de una determinada atmosfera cultural que contribuya con su aportación a las intenciones arquitectónicas que en su día dieron lugar al proyecto de la Philharmoniker y del Kulturforum.

La idea arquitectónica tiene una traza horizontal en cuanto al cumplimiento del programa, estando conectados los espacios por niveles, como requiere los movimientos conjuntos que se producen cotidianamente en un conservatorio.

“Hay una contradicción, y es que si hay algo introvertido es un ensayo”. Esto ha condicionado el delimitar el programa por sectores, intentando dotar a cada sector de las condiciones más idóneas para ejecutar la parte del programa que se le ha asignado.

Así en la planta -1 se sitúan las salas individuales y las salas de ensayo alejadas de las zonas que con un carácter semi-público forman parte del complejo. Otras salas como las del coro o las de orquesta están situadas en áreas de más fácil y directo acceso desde el exterior toda vez que pueden utilizarse en algún momento para audiciones públicas. ”La música requiere una determinada luz”.

Las aulas teóricas, los departamentos de profesores, administración, delegación de alumnos etc, están dotadas de luz natural.

La cafetería tiene un carácter público conectando con los dos niveles de la plaza y con los dos edificios, tanto el del auditorio como el del conservatorio.

Determinadas salas están dotadas de elementos móviles, tanto de las butacas como de los muros. ”Tanto el techo como el suelo tiene importancia la reverberación por lo que hay que diseñarlo flexible”.

Que determinadas salas puedan unirse o dividirse mediante paneles móviles no solo responde a una adecuación acústica sino la intención de generar el espacio idóneo al número de asistentes, creando un ambiente propicio para la audición.

Los cuatro elementos principales: conservatorio, auditorio, cafetería y plaza tanto superior como inferior, están interrelacionados y comunicados entre sí, pero la idea arquitectónica les dota de elementos que les puede hacer estancos, permitiendo su funcionamiento independientemente los unos de los otros, y sin que la actividad de cada uno pueda influir en ellos.

5- ¿Por qué pensáis que vuestra idea arquitectónica es globalmente interesante y que la gente hablaría bien de ella y la recordaría?

La idea arquitectónica establecida en mi propuesta no pretende ser icónica, es más, huyo de esa intencionalidad. En Berlín se corre el peligro de que el excesivo número de elementos icónicos termine por desnaturalizar la imagen de la ciudad.

Pretende ser un espacio para ser vivido y que su aportación contribuya a generar el carácter cultural que la capital de Alemania pretende.

A la hora de definir la idea arquitectónica ”se estudian tres conceptos: sobresalir, delimitar, esconder, o una combinación entre ellos”, y esto último es por lo que he optado .

“Cuando estableces dos o tres volúmenes en una plaza se genera un espacio que produce tensión”.

“Vivir en el interior de las manzanas, no vivir entre el coche y el edificio, recuperar el suelo para el peatón”.

“Intentar prolongar los espacios públicos hacia los interiores”.

“Hay que pensar en los espacios desde dentro de los espacios”.

Hago esta relación de todos estos conceptos aprendidos en este curso. Todos ellos los he intentado aplicar intencionadamente en mi propuesta esperando que al analizarla las puedas identificar. “Un proyecto es una respuesta global”. No sé si lo he conseguido, pero sí lo he pretendido y esta pretensión es la que espero que lo haga globalmente interesante. Conseguiré que lo recuerden sólo si funciona en su globalidad.

“La arquitectura pertenece al lugar donde se sitúa pero también influyen en él”, y esto es una de mis intenciones arquitectónicas.

6- ¿Por qué pensáis que vuestra idea arquitectónica añade belleza, equilibrio y buena relación escalar a ese enclave de Berlín?

Una de las principales cosas que he aprendido en la asignatura de proyectos a lo largo de estos años, y que ya la tengo como propia, es que hasta que no se conoce el lugar físicamente es difícil acertar con la escala de la propuesta.

En un principio, este proyecto pretendía asomarse por encima del Tiergarden para obtener una visión panorámica de la ciudad. Al estar físicamente en el lugar, modifiqué significativamente esa primera propuesta ante la desproporcionada altura requerida, ya que esa perspectiva no se conseguía ni siquiera desde la última planta de la Philharmoniker. Consecuencia de ello ha sido una reducción significativa de la las alturas máximas y las volumetrías.

Desde el punto de vista volumétrico, los elementos que he tenido más en cuenta, además del programa, han sido la proporción con los edificios limítrofes y la relación con los dos espacios colindantes.

Los tres edificios generados están posicionados con la finalidad de ordenar el espacio, estableciendo así un orden de relaciones y circulaciones.

Espero haber conseguido una escala adecuada al entorno, a medio camino entre los edificios circundantes y la cota cero.

En la otra dirección, la que une el Tiergarden con la Potsdemer platz intento buscar un lugar de transición entre la zona urbana y la boscosa. En la actualidad el Tiergarden no se percibe desde la Potsdamer platz como un jardín urbano, sino como un muro boscoso duro. El generar diferentes volúmenes otorga un mayor movimiento visual. Esta idea primigenia del proyecto la usurpo de las esculturas del arquitecto Joaquín Vaquero de la plaza de Colon de Madrid que pretenden modificar la fachada burguesa de la calle Serrano. Pero tampoco pretendo hacer un edificio escultura ya que las “cosas se convierten en objetos cuando renuncian a expresar su funcionalidad”.

Mi intención ha ido más en la línea de Scharoum, con el que pretendo estar en sintonía, generando una “tensión entre edificios y no entre manzanas donde predomina la ortogonalidad”.

He querido darle un mayor protagonismo al espacio frente al volumen, intentando conseguir un espacio que atrae, introduciendo el espacio público en el interior.

La unidad volumétrica e identidad de los tres edificios la pretendo conseguir tanto mediante la geometría edificatoria como mediante una solución de conjunto en los materiales, revistiendo al complejo de edificios de una doble piel que los unifique.